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        首頁 > 博學書苑 > 畫論 > 山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

          夏柏森先生的畫作,或蒼茫曠遠或挺拔清秀或陰柔典雅。即有北方山水的渾厚大氣又有江南山水的秀麗。南北結合,有神韻,有情趣。意遠在能靜,靜深尤貴曲,咫尺萬里遙,天游自絕俗。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          造化天地自然,有形可見一面,畫起來比較容易,而造化又有神韻,是隱藏在有形之中的內在的美,畫者能“奪”得造化的神韻,才是真畫。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          夏柏森的畫作,無論用墨、用筆,皆見真功力。他將濃墨、破墨、積墨、淡墨、潑墨、焦墨、宿墨,巧妙運用。亂中不亂,不亂中又有亂。虛處難易處理得相當和諧自然。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          畫家常說,作畫好比下一盤圍棋,需善于做活眼,活眼多棋即取勝。作畫也一樣,畫中的活眼,就是畫中的虛處,一幅畫的氣脈是由虛處連接起來的,氣脈通,畫必有靈氣,氣韻自然生動。賞夏柏森的畫,自有靈氣生動的質感。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          夜深人靜時,欣賞夏柏森的一幅幅繪畫作品,就像在欣賞一首首清新淡雅的詩篇。畫中一山一水,小橋村莊,還有縷縷炊煙,一派天籟寂靜,人間最寧靜和安然的心性全可以在畫中讀出。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          中國畫的藝術原則,在于以寫意去造境,摒棄寫實與三維空間的逼真描繪,在骨法用筆與氣韻生動中,展示自然生命韻致和生生不息的郁勃精神。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          大森先生專攻山水,其山水作品以森然氣息,壯闊景象見長,追求高遠、深邃和磅礴境界,在筆墨、色彩的渾然交融中,展示大千世界的壯偉奇觀。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          閱讀作品,我們發現,大森的山水畫體現的是北方山水的精神氣質與品格,他十分注重格局的體勢與氣度,畫面開闊,層次豐富,山勢復雜而又多變,墨色干濕濃淡、虛實幻化、煙云迷離之中體現深幽與高峻,山勢崢嶸、風云際會、筆墨淋漓、氣韻生動,顯然,畫家在一山一水,一景一物間,展露自我情感與性靈,并把這種情感提升為自然觀的高度上,用以表現造化的微妙和時空的無限。

          

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          作品表明,大森守望者“外師造化,中得心源”的古訓,在師造化中汲取自然界豐富多彩與紛繁復雜的生命現象啟示,在得心源中孕育并產生靈感,以“虛以待物”的態度,感受自然、體驗自然;并以自然山水出發,走向自然的深處,走向文化的深處,走向現實的深處,用以認知和理解人與自然的聯系,然后在靜觀之中,以直覺的方式,直抵山水的本質和高度——宇宙意識,一旦認識到這一點,筆墨與山水意象便造示出特有的人生情調。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          唯有此時,大自然的山水精神與人的精神獲得合二為一的體現,在繪畫中它們必然經由虛實、濃淡、有無、干濕的手法得到表現;大森的山水畫,構圖宏大、層次復雜、山勢偉岸、重巒疊嶂,都蘊含著多重與深厚的人文內涵,它表明,畫家以虛懷若谷之心,滌蕩情懷、空諸一切、心無掛礙,在“物我兩忘”的雙重否定之中創造出通達、澄澈、清新的山水世界。

          

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          在平遠、高遠、深遠的交迭、并列、錯置的空間處理中,大森的山水從審美體驗直指實在與終極的合一之境,把作品提升到超越具象的寫意高度。只有這樣,作品才能表現“澄心以凝思”、“神與物游、貴在虛靜”、“不滯于手、不凝于心”等純粹狀態。

          

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        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!

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          換言之,在自然山水中,畫家心靈獲得充實和滋養,從師造化到師內心,即從人到物,從物再到人,最終,從人的精神世界回復到人與自然的內在本性——“理通神會,奇能絕世” ,使一切技法與悟性把握,皆歸于境界再造!

          

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          大森的寫意山水作品,是以主體之虛懷,應和客體之虛無,即以無限空靈之主體的虛無澄明之境,以及畫家之內心進入物象內在層面,用以構成自然、從容、灑脫的藝術風范與境界;筆墨技法在心靈的平靜,澄明之中,不留痕跡,不事雕琢、不見張揚;此時,畫家主觀要求,筆墨技法與無限大自然渾然一體,直抵理想彼岸。這是大森所追求的,也是大森正在努力和將要去實踐的目標。

          

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          筆墨所表達的“意境”則是對物象的一種彈性組合與升華,由這種彈性組合又重新構成一種新的結構,這樣的結構則更有了美感,這就更需要作者流暢的把握“實”與“虛”的結合,在“真”的基礎上,用延伸境面的方式,去淋漓地表達自己的主觀情感和思想,只有這樣巧妙地“整容”,才能達到藝術的至境意象。

          

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          他的畫風古樸自然,在繼承傳統的基礎上,又充分張揚著自己的個性,深得“外師造化,中得心源”之妙。他靈活的運用淺絳 法和水墨法,講究用筆墨的變化,與勾、皴、渲、染、點的技法融合,合理運用解索皴、披麻皴、卷云皴、小解索破皴等,使畫面生動自然,引人入勝。

          

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          讀其作品,于游歷真實中逐漸走入夢境,以至難以解脫思緒。大森所畫的山水魅力令人恍然若思,這種“實”與“虛”的畫面交織,讓人由感慨中得到享受,由疑惑中得到啟迪,使讀者有了陶潛的“久在樊籠里,復得返自然”的感覺。從紅塵中的攀籠里走出,投入到大自然的懷抱,在細細揣度了大森的水墨畫后,終于在嘈雜生活的痛苦與安然中,得到了一種心靈的籍慰。

          

        山水畫該有的大氣一點也能不少!大森的水墨!
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          夏柏森,署名大森,生于遼寧朝陽,先后就讀于魯迅美術學院,北京中國藝術研究院,系統研習中國山水畫?,F為國家一級美術師,中國民間文藝家協會會員,中國人民大學藝術學院高研班導師,中國山水畫創作院院士,中國香港美術家協會理事。歷任中國繪畫藝術院常務副院長,中國書畫界聯合會藝委會主任,北京黃埔大學藝術學院教授,中國書法藝術研究院特聘畫家。

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