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        中國書畫漲了一千萬倍 為什么還在繼續暴漲

        來源:品字畫

        (導讀:任何東西都沒有藝術品增值快,當時齊白石的畫才買1、2塊錢,1955年的時候,齊白石的畫已經漲到收購價5塊錢以上,上次拍兩個多億的,增值一千萬倍。70年代,像李可染、吳作人、蔣兆和,當時收購價都是45塊錢一大幅,齊白石才賣10塊錢一尺。)

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        中國書畫漲了一千萬倍

        為什么還在繼續暴漲

        我說收藏增值的問題,我1949年進北京,進北京之后剛打完仗,齊白石的畫賣多少錢,賣6塊白洋,不要紙幣,就要白洋,那時候對紙幣已經不信任了,剛打完仗,大家都很窮,我們解放軍基本都是工農兵,對這個書畫不太懂。

        所以那個時候書畫不值錢,是近代以來中國書畫市場上的第一個低潮期,歷史上也如是,戰亂的時候就是書畫市場最低潮的時候。放到現在得3500萬吧,上次拍兩個多億的,增值一千萬倍。

        在解放以后,任何東西都沒有藝術品增值快,文化革命的時候,后來到五幾年的時候,1954年、1955年的時候,齊白石的畫已經漲到收購價5塊錢以上,可是到文化大革命收購價又重新回歸之前。

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        我們70年代,那時候買畫的時候,你像北京幾個重要畫家,像李可染、吳作人、蔣兆和,當時收購價都是45塊錢,李可染山水在1964年,收購價當時賣給榮寶齋四張山水,給他350塊錢,李可染高興壞了,因為都是三裁的,一張一尺合10塊多錢了,李可染高興的說,我的畫超過我老師的收購價,齊白石才賣10塊錢為止。

        當年45塊錢,現在拍賣會上至少180萬,當年60到90買的山水,現在至少拍500到1000萬,翻了幾萬倍,什么房地產,什么都不成。在改革開放以前,從解放到改革開放以前,我們國家黃金收購價152,三塊零四分一克,現在漲到一百多倍,白銀,從解放到改革開放以前一直是四分錢一克,當時我們進北京一塊白洋換一塊人民幣,3.5塊白洋買齊白石的3.5人民幣,收畫的利潤有上千萬倍,有上萬倍。就拿齊白石講,二零零幾年的時候才兩萬塊錢一尺?,F在賣多少錢了?

        為什么中國書畫還在繼續暴漲

        優秀的中國畫精品是當今世界上最具投資前景的藝術資產,已獲越來越多人認同并漸成各地藝術投資者的共識。

        偏低市值的中國畫遇到中國經濟起飛、國民生活水平提升的歷史機遇, 正呈現大幅度升值的走勢。

        書畫收藏受到越來越多人關注,很多人問:為什么書畫會增值?

        中國畫是數千年來中國藝術家智能和心血的結晶, 她以成熟的藝術體系和深厚的文化底蘊與西方繪畫藝術鼎足而立。

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        中國畫作為東方文化藝術的精髓, 有著極高的成就。西方繪畫強調光、色、面的外在表現, 中國畫則重形、神、線的內在描寫。兩者互有特色, 各有千秋, 共同構成了豐富多彩的國際藝術, 成為人類共有的珍貴財富。

        優秀的中國畫精品是當今世界上最具投資前景的藝術資產,已獲越來越多人認同并漸成各地藝術投資者的共識。偏低市值的中國畫遇到中國經濟起飛、國民生活水平提升的歷史機遇, 正呈現大幅度升值的走勢。

        其實,真正令優質中國畫升值的持久動力并非只是供求關系,而是其本身真正的珍貴價值。事實上,中國畫精品自古就受到重視,而且十分值錢。所謂一紙值萬金,絕非空言。歷代皇帝及官賈都視書畫精品為重要資產,坊間百姓亦以擁有的名家字畫作為傳家寶世代珍藏。唐伯虎為何能活得如此瀟灑,皆因文章有價,作品受到達官貴人們的珍視。

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        至于中國畫市值目前為何會如此之偏低,眾所周知的原因是近百年來中國歷史的機遇。自從晚清衰敗引至八國聯軍入侵;幾經難辛,民國革命推翻了清政府,卻出現軍閥割據局面而引發了北伐戰爭;跟著日本進侵中華,人民經歷了痛苦的八年抗戰;接著的是國共內戰直至新中國的成立;新中國成立后亦非一帆風順,其間波折重重,并出現了文化大革命的十年浩劫。在這整整一百年間,中國人民陷于水深火熱、流離失所、動蕩不安的境況中。連溫飽都成問題,屬于精神享受的藝術自然被忽視,文化大革命再把傳統的中國畫藝術加以人為的貶低,令中國畫市值在文革后處于歷史的最低谷。直至八十年代中國推行改革開放政策,中國畫市值才重新納入回升的軌道。八十至九十年代中國畫市值的上升主要因為港臺、東南亞部分華人資金帶動,九十年代末及新紀元始,中國畫市值上升的動力改由中國日益增強的經濟力量帶動。若從八十年代初中國畫市值開始回升算,目前僅屬初級起步階段,離回復應有的市值尚有相當遙遠的距離。

        事實上,中國畫是數千年來中國藝術家智能和心血的結晶,她以成熟的藝術體系和深厚的文化底蘊與西方繪畫藝術鼎足而立。

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        中國畫作為東方文化藝術的精髓,有著極高的成就。西方繪畫強調光、色、面的外在表現, 中國畫則重形、神、線的內在描寫。兩者互有特色,各有千秋,共同構成了豐富多彩的國際藝術, 成為人類共有的珍貴財富。

        但由于長期推廣不足,中國畫的重大成就目前仍為世人認識不深。繪畫藝術在世界各國都享有至高無上的地位,價格處在各類藝術品之最前列。各國博物館亦視繪畫精品為最珍貴的國寶藏品之一,許多博物館因藏有部分東西方名畫而得以享譽國際;西方眾多富豪和企業機構亦因注重藝術品收藏而得以美名天下。所以,近百年來經濟領先東方的西方發達國家,名畫家的作品都達到不可思議的高價,如凡高、畢加索等西方名家每幅作品價格動輒都達數千萬至過億元。即使是現代名家作品往往亦達數百萬至數千萬元,一幅限量的名畫印刷復制品往往亦可達數萬至數十萬元。相反,中國畫的市值目前卻遠低于屬于工藝美術的瓷器,一件清代官窯瓷器現在已有四千多萬元的成交紀錄,但中國畫大師作品能過一、二千萬成交價的至今仍鳳毛麟角。當然這種反常的現象始終會改變,皆因中國瓷器的國際性推廣遠比中國畫來得早,這與西方古董文物商及博物館的較早推介有關。

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        總結而言, 中國畫盡管具有極高的水平和價值, 但由于近百年中國國勢積弱的歷史原因, 價格卻一直處于極低的水平。這種不合理的價格狀況隨著二十世紀末中國國勢的轉強和經濟的高速發展已宣告結束。目前除了中國的主要因素, 較早介入中國畫投資收藏的港臺、東南亞, 收藏人口仍不足該地區富有華人的10% , 若該地區人士未來增加10%-15% 加入收藏投資行列, 則屬一不可低估的巨大力量; 同時中國加入了WTO, 對世界各國的進一步交往, 首先會反映在文化交流上, 當西方強大的藝術收藏力量進一步認識中國畫的價值而加入吸納的隊伍, 將導致中國畫精品價格飛升已可預見。

        在此必須指出, 中國畫價格的必然上升除了求大于供的客觀因素, 而真正恒久的上升動力在于本身的價值其實遠遠超過目前偏低的市場價格, 最終會回復到應有的市值地位。

         

        責任編輯:小品

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