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        崔曉東:淺談中國油畫

        崔曉東:淺談中國油畫

        崔曉東 ?油畫

          這幾年中國油畫繁盛富強,車水馬龍,人頭攢動,花枝亂顫,熙熙攘攘,各種式樣與背負深遠含義與社會人文歷史情懷的油畫作品頻繁出現在社會的經濟生活中,讓人產生了某種油畫離藝術范疇遠去的錯覺,看到同齡的朋友都開始吵吵著要當代了,要動漫了,要映射人生的第二現實了,不由的對自己日復一日的操守與繪畫習慣慚愧。適逢這次來到天府之國參加羅中立獎學金的評選頒獎及展覽活動,讓我近距離的觀察了當代青年油畫的面貌和作者的心態,又應《當代藝術》雜志編輯的盛情,可以輕松愉快的談談我的思考。

          我以為羅中立獎學金的等等機制很好的行進于體制內外之間,讓人對當下的藝術環境對從事這行的青年的狀況的影響直觀感悟,我感慨于中國油畫的千變萬化及多元趨勢,驚訝于青年人的多思與聰慧,老成與復雜,不由回想我的青年時代,那是價值標準衡一,閉塞卻單純的年代,充眼只見文藝復興只見委拉斯貴茲們的年代,單一但是讓人能拼力以求,對油畫的認識伊始就只知道眾所周知的能畫和會畫,當時我和大多數人都確之鑿鑿的明白什么是好畫什么是不好的畫,與現在不同那時的畫只需要觀看不需要解釋也拒絕誤讀,與今天的意識形態圖像式繪畫主流不同,不知是我的不幸還是幸運,那時的我輩在不斷地復習著《約翰克里斯托弗》中成長,信誓旦旦的自比不會屈服于卑下的情操的戰士,滿心的燕雀焉知鴻鵠之志的自信,那是我的英雄主義與理想主義,臨摹著魯本斯,卡拉瓦喬,委拉斯貴茲們的劣質印刷品而充實的沒一點懷疑,看到大師們的好的印刷品就不由的躊躇滿志,血脈涌入臉頰而兩耳燥熱,奔跑著想去油畫,迷戀著那個年代所認識的油畫的特殊材料的感覺,色彩的力量,堅定的認定那里能表達更堅實可信的人的情感,應對著當代的青年的新派油畫所宣泄的氣焰,我唏噓反駁似乎誰沒年輕過。

        崔曉東:淺談中國油畫

        崔曉東 ?油畫

          我的油畫的成長一直處于理想主義的堅定藝術價值觀下,在藝術與心智上與斯人已逝的王元化先生一樣甘做十九世紀的孩子,而不屑二十世紀以來的普遍的價值混亂和信仰的喪失,我有恒定的信仰,傳統的油畫觀與我就如個人的宗教般,我敬畏文藝復興以來的油畫黃金時代的大師們,他們已經成就了凡世的神話,現在見到個開口閉口文藝復興,興奮的好像剛讀了梵高的《渴望生活》的油畫青年實在是種奢侈,看到今天學院里的油畫青年被滿世界的琳瑯滿目所吸引的不知所措,我又暗自慶幸,保守與不合時宜都是錯覺,我只是懷念。

          網絡時代要封閉自己實在是困難的事,所以誰都別說誰無知,我看到魯本斯的油畫頭顱里與佛洛依德的專橫用筆的血脈,也看到弗里德里希與里希特的淵源,安迪沃霍和里希特,-和紅色中國變成中國當代油畫的創作源泉不知道是誰的悲哀,在很短的時間里,中國油畫將西方所有繪畫進程中所產生的繪畫樣式同時搬過來,多數情況下,我以為只是種人在社會里的態度,政治的態度,而不是繪畫的態度,你想說那么多內容你直接用說就是,油畫不應該承載如此多的城府,雖然我苦不堪言的努力畫著我所以為的好油畫,但我熱愛。

        崔曉東:淺談中國油畫

        崔曉東 ?油畫

          中國的油畫似乎還遠沒畫出滋味就開始突飛猛進的快進入二十二世紀,有時候我又覺得我已成為一個虛無主義者,會狠狠地想著多年之后的美術史對當代藝術狀況的記述;那是最好的時代也是最壞的時代。。。。。。,對歷史來說這就是玩笑,就像印象派同時的學院派藝術,可憐的被所有記述的歷史所抹去,我不迂腐,完全出于本能的熱愛傳統的油畫藝術,也甘于寂寞,甘于行進在邊緣夾縫里,我堅信未來的“新”,總是通過對現時的“時尚”的反動來建立的,所以我只選擇成就油畫之所以還是油畫的這種畫法,也只讓畫面承載這種材質只適合承載的內容,否則不如選擇其他的繪畫材料,古老的油畫手工材質有她自身的技藝性本體,有她自身的循環往復,強調自身的油性和筆性,看魯本斯和戈雅們自有他的解衣磅礴,不激不怒,那種筆不虛發,色不妄敷,靈多不滯的氣度也適應與我處在的韜光養晦的江南,這便是我的油畫態度。

          觀看羅中立獎學金參展和獲獎作品展覽,管中窺豹能看到中國油畫的基本現狀,有欲與當代接軌攀附,也有與學院官方體制的皈依求全,可以看到當代和傳統的對持交融,只是當代急功近利傳統的又不那么正宗端莊,也許確實當他們都走向中間道路的時候,可能我們才能更好地面對藝術,但我實在怕對繪畫的敬畏和信仰早被功利所掩埋,這幾年來越來越多的價格代替價值的趨勢讓今天的八零后,九零后難守矜持,在學院的梳理里也是矛盾難堪,我之所熱愛的油畫,似乎成為守舊迂腐的象征,看著越來越離譜的藝術經濟和當代明星們在端正的學院里將造星和商業運作當做學術來講演,將價格當做價值來吹噓時,我不由的奇怪,怎么了?今天學院里的油畫青年們內心深處對油畫本身輕視對傳統更無敬畏之心,什么人都可以當藝術,但并不是什么人都會畫油畫,我認為畫油畫是要有尊嚴和素養的,投機和騎墻不是慧根,我想化腐朽為神奇。

        崔曉東:淺談中國油畫

        崔曉東 ?油畫

          清理頭緒,西方油畫走向當代自有她的起因經過發展結果,繪畫的末路和漸隱的復興也有她的緣由,而中國油畫就我看來還未有經過就直奔結果,太多的生搬硬套牽強附會,看看里希特這位中國當代藝術之父的北京展覽,好學的只是橫掃模糊的圖式方式,而他筆繪中的直通古典的端莊清旖,色彩中的深沉理性和次序,那幅燭光的氣息多少通達點維米爾的淵源,那幅天海相接的風景我猜他得畫多久,我哀嘆中國人的聰明,前段時間看到尤恩的畫冊,當代藝術史早遺忘的畫家終其一生就畫那樣的畫,喋喋不休的在那個點上固執的安身立命,我哀嘆他的單純,我說不清油畫本身是否就有生命,完成后無需圖解就能觸及靈魂。

          然而我承認當代的社會的特征就是當代藝術的特征,仿佛黑夜里的饕餮盛宴,人們爭先恐后,錦衣夜行,人人都想表現那段眾所周知的歷史以及那段歷史對自己的壓抑,都想表現對社會現實的批判,都想表現人在社會里流離和孤單,都想表現自己的青春殘酷,都想表現自己的百無禁忌的新人類觀,卻沒有人關注繪畫本身,這讓我由不得的悲觀,也由不得輕視這一切,除了對成功的極度渴望和怕失去不該得到卻已得到的而產生的焦慮,現在的畫家們還有什么可以表現的焦慮?生活和物質是更好了還是更差了?恐怕我的以偏概全和不合時宜,看著學院里的青年對卡通一代熱的躍躍欲試,我莫名其妙,日本有奈良美智但還有宮崎駿和柙井守,還有數十年歷史形成的對機器繁衍的懷疑和對未來世界的悲觀以及自身成熟的卡通畫的造型演變,我堅信萬事萬物的順理成章,這是我的宿命觀。

        崔曉東:淺談中國油畫

        崔曉東 ?油畫

          現實的危機正帶動著各方各面的轉變,經濟生活的疏遠后,我想中國油畫會在聒噪中沉靜下來,我也相信學院會在自恃與反思中輾轉,自閉和慎獨對學院來說應該不是壞事,在四川美院體會到多思圖變和四溢激情,回望偏安一隅泰然江南的中國美院則還固守在在場的描繪里,現實的學院正在逐漸漠視傳統的油畫技藝,輕視心手合一的傳統油畫操練,我想做不到筆性與內心磅礴的才情相映忽視油畫自身的秉性與力量,是只能趨附于圖式的描繪里去,借助圖解來歇斯底里,這正是我所不屑的。

          每次在盧浮宮里閱讀委拉斯貴茲們的杰作都讓我堅信,畫就是畫,無需借助別的什么就可以讓人戰栗而直示靈魂,因為這是在書寫人類尊嚴和生命光輝,中國油畫在經歷了幻象般的繁榮后,在當下這一時刻,有點意向般的離散,只是在錦服夜行曲終人散后,誰來拯救?誰會衰亡?

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