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        馬可魯 尹朝陽雙人展“寫嵩 ”

        來源:品字畫

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”

        2018年4月30日,藝術家馬可魯尹朝陽雙人展《寫嵩》將于亦安畫廊開幕,開幕酒會于當日下午3點開始。展覽至5月30日。歡迎大家屆時前來觀展!

        開幕 | Opening

        2018/04/30 3-6 pm

        展期 | Duration

        2018/04/30 - 2018/05/30, 

        地點 | Location

        北京市朝陽區半截塔路55號七棵樹創意園A1-5   

        A1-5 Qikeshu Creative ParkNo.55 Banjieta Road, Chaoyang District, Beijing  

        寫嵩

          嵩山號稱天地之中,也被稱為中岳。外形堅硬明朗,歷史遺存豐厚到可以用浩蕩來形容,是我近十年來重要的圖像來源和精神撒野之地。

          我曾無數次地向朋友夸耀和推崇嵩山之古雅深邃,那真不是一種為家鄉而向別人兜售的廉價自夸。我總是天真地以為只要你真正踏入嵩山深處,只要你稍具識見和眼力,即會被這山驚艷以至震撼到。

          嵩山在哪,去就是了。

          馬克魯兄做為前輩和同行一直有做寫生的習慣和熱情。我的印象里,他在七十年代對北京鼓樓的描繪和八九十年代的紐約布魯克林的雪景一樣蒼渾老辣,寒氣逼人,這是寫生高境界所具有的極大殺傷力。另一方面,除了共同的心頭好塞尚的畫,我們還喜歡一個不大知名的描繪黃山的古代畫家程遂。這使我相信他會喜歡去畫一下嵩山。這個動議的結果是我們除了在去年十一月凜冽干冷的初冬去畫了近兩周,更在今年一月份大雪的隔日又昂揚的工作了七天??芍^收獲滿滿,酣暢淋漓。

          《寫嵩》即為兩次寫生的結果呈現。以“寫”來代替“畫”是希望開宗明了地強調繪畫本身的魅力,同時也呼應和勾連起和自身背景那一點血脈相連。那不是一般寫生所津津樂道的怡情和記錄,對繪畫者而言,“寫”本身有一種類似于奔跑的快意和沖動,面對如此偉大雄健的嵩山,沒有比“寫”更好的回應了!

        尹朝陽

          2018年3月25日

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”
        尹朝陽 Yin Chaoyang《禪寺3》 41x41x2cm 版面油畫 2017

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”
        尹朝陽 Yin Chaoyang《嵩雪6》布面油畫 60x80cm 2018

          寫生的焦慮

          直到去年冬天,我在嵩山的寫生畫面才漸漸松弛下來,但我知道那個一直若有若無的焦慮絲毫未減,有時候反而愈演愈烈。無論是在去年大雪紛飛的黃昏,還是前年陽光明媚的早春,我知道這無非是現實做祟,是內心的情感汁液浸染于此刻的山川,是貌似傲嘯山林背后的辛苦茍活,是豈圖尋一方凈土而未果的顧影自憐,是和自己沒有達成茍且妥協的遺憾。如此種種心結,都試圖借助于每年幾次的寫生來緩解著實顯得異常的迂闊可笑。曾幾何時,寫生于我早已不再簡單地只是一次消遣,一次風花雪月的漫游,它不是你在工作室里可以氣定神閑按步就班穩扎穩打的勾畫,它更像是這個階段需要直面的一個擂臺式的戰場。此刻之寫生,猶如一個隨時需要作出判斷的賭局,是把平時所有積攢的問題統統置于野外,如此解決,有點陽光下空手白刃的殘酷味道,是些許風吹草動就可以把你的勇氣帶走的冒險!

          認真回顧起來,我僅在嵩山的寫生在過去的八年間已有數十次之多。最初的動機只是消遣和記錄,那完全是出于一個畫家的職業習慣,今天看那些畫面的質地更接近學生作業。我在最初的幾次往返之后才開始認真地思考該怎樣面對如此深湛的山川巨壑。過去職業生涯里靠慣性和簡單的閱讀而積累的經驗幾乎都失效了,平常那些頗為自負的信心常常被這龐大的山川緊緊扼住,被縛住手腳的感覺真是一種非常糟糕的體驗。嵩山巨大而現實,文脈綿長。那絕不是區區幾個印象派式的色調或幾個漂亮的筆觸就可以敷衍搪塞的存在。有時候,它的深厚讓人窒息。有好幾年的時間里,行走在這無人的山里,感覺到的不是空曠,而是巨人環伺。你可以在不同的地方看到不同的大師的痕跡。此處郭熙曾來,那是荊浩出沒的地方。那如果你碰巧在寫生,除非你不愿想太多,否則,那真像在巨人的注視下窘迫的工作。

          這種焦慮帶來的唯一好處是逼迫你始終處于某種清醒之中。最近幾年的寫生很像是一個逐漸清零的過程,畫布上痛苦的經歷幾乎等同于一次重新學步,除了反復,它生澀的拉鋸使我獲得一種相對緩慢而堅實的節奏。這期間,塞尚幫了不少忙,我對他用幾何形體解釋世界的說法一直不以為意,他真正打動我的是他那如僧侶般緩慢的工作方式,他畫布上每每的字斟句酌,我一直猜測他究竟看到了什么?他想要什么?他最后到達了哪里?這當然抵達藝術的深處。但在山野里無數次面對呼嘯而來的景物時,已不僅僅是糾結于那些畫面組織的直觀訴求,一些更緊迫的問題擺在那里:如何去看,從何處,你在何處等等。直到此刻,寫生已不再只是寫生,它變成了個大問題!

          我曾經有兩次游歷黃山的經歷,獲得的印象驚人的一致。對畫家而言,黃山所累積的視覺資源過于泛濫豐饒,他的每一處山石松樹,云霧繚繞之下,都像極了傳說的中國畫,氣質構圖更是成為一種類似于標配的形式套路。云氣彌漫加上水氣氤氳,這似乎更適合于宣紙上的那種水墨烘染,在不求思變者手里終于演化成泛濫的套路。水墨如此,油彩則顯出另一種濫觴,以油彩的粘稠覆蓋去追求水墨的效果很像一個笑話。我始終以為油畫有自己特殊的材料屬性,盲目地去追求國畫的效果是一個誤區。事實上,無論東方西方,怎樣觀看進而呈現仍是根本問題。

          這問題于我是遭遇嵩山后才獲得突破。嵩山特有的那種耀眼的明朗質地,曾經極大地震撼過我,它特有的古雅堅硬的氣質使我重新去審視這種吸引的來由。而塞尚的逃離式工作方式的決絕則直接助長了我的勇氣,也使我有了以嵩山畫地為牢死磕的念頭。這種開始直到現在我無法評估它對我的意義,但這無疑是個重要的決定,它使我在題材上獲得了一種看似限制后的自由,可以向縱深按照自己的節奏來工作。

          余下的,則直接交給了屬于繪畫所特有的起起伏伏。情緒在不停的驚喜和沮喪輪回,往往短暫的收獲后有更長的挫折等待,這一度讓我很信心銳減,我急于在各種前人的經驗里找到對應的情緒或相似的遭遇,至少塞尚暴躁的性格和失落經常出現在關于他的記載里,這失落的背面是驕傲的自信。他堅定的認為自己領先于法國人彼時的審美,這故事有點勵志,至少在某個時段緩解了我的焦慮。

          以近年所見,除了轟轟烈烈的寫生產業的大發展,傳統的直面自然的過程被擴大成為一種當代藝術的方法論而時髦起來,無論從規模排場都與時俱進。在這方面,我更愿意寫生回到那種基本的焦慮里面,而不是靠尺幅和排場“欺人欺已”,以我的愚見,范寬黃公望在山中的靜坐即頗具“神氣”,他們的靜坐即使不動手,我想也一樣有“寫生”的性質。他們的孤坐絕對可以媲美烈日下揮毫的梵高和堅硬沉默的塞尚。

          今天,我認為寫生無非是把身體放進自然后,對內心精神形狀的一次又一次的梳理和拷問,最終,個人天性里被倒逼出來的那些借助于顏色和線條所構成的繪畫才顯得真實而有力。畢竟,那是焦慮下的碩果。

          尹朝陽

          2018年4月

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”
        尹朝陽 Yin Chaoyang《嵩雪4》 布面油畫 53x45.5cm 2018

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”
        尹朝陽 Yin Chaoyang《嵩雪10》  27.5x22x2cm 布面油畫 2017

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”

        尹朝陽 Yin Chaoyang《嵩雪7》布面油畫 60x90cm 2018

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”
        尹朝陽 Yin Chaoyang《嵩雪11》 33.5x33.5x2cm 版面油畫 2017

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”
        尹朝陽 Yin Chaoyang 《禪寺2》41x32x2cm 布面油畫 2017

        馬可魯、尹朝陽雙人展“寫嵩 ”
        尹朝陽 Yin Chaoyang 《嵩雪2》布面油畫 33x22cm 2018

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