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        保利廈門春拍“玄覽——重要古代書畫作品”精選

        來源:雅昌藝術

            [保利廈門]玄覽—重要中國書畫作品專場

          1021 禹之鼎 1647-1716 帶經荷鋤圖 手卷 設色絹本

          黃元治題引首:帶經而鋤。門人黃元治敬書。印文:黃元治印、自先

          印文:禹之鼎(參見《中國書畫家印鑒款識·禹之鼎》2印,672頁)、慎齋(參見《中國書畫家印鑒款識·禹之鼎》5印,672頁)、醉酒(參見《中國書畫家印鑒款識·禹之鼎》9印,672頁)、逢佳

          香翰屏題簽:禹之鼎寫王漁洋荷鋤圖。夢詩廬藏,甲戌(1934年)署簽。印文:香翰屏

          鑒藏?。汉掀窒闶?、夢詩廬

          出版:

          1.《樂山堂藏古代書畫》,樂山堂,2006年版;

          2.《清玩雅集廿周年慶收藏展》(書畫),2012年版。

          著錄:

          1.王士禛《漁洋山人自撰年譜》卷下(見《四部備要集部漁洋山人精華錄訓纂》中華書局)。

          2.查慎行《敬業堂詩集》卷二十九《奉題大司冦新城公荷耡圖》。

          3.朱載震《京華詩》《康熙庚辰夏六月御書帶經堂三大字賜司寇尚書王公阮亭先生先生因取少陵細雨荷鋤立江猿吟翠屏句屬禹之鼎鴻臚寫圖命題卷后》。

          4.宮鴻歷《宮鴻歷詩稿》《御書帶經堂三大字賜新城公因取杜詩細雨荷鋤立江猿吟翠屏畫小照屬題》。

          5.吳雯《吳雯先生蓮洋集》第90頁,《奉題阮翁荷耡圖》山西出版集團三晉出版社。

          6.梁佩蘭《六瑩堂集》二集卷四《題漁洋山人荷鋤圖并序》。

          7.繆沅《餘園詩鈔》卷二《奉題大司冦新城公荷耡圖》小序。

          8.胡藝《禹之鼎年譜》見《朵云》3集第207頁,1982.5月。

          9.蔣寅《王漁洋事跡征略》,中國社會科學出版社2014.9。

          畫心:39×102 cm. 約3.6平尺

          題跋:39×821 cm. 約28.8平尺

          RMB: 8,000,000-12,000,000

          此卷禹之鼎所繪《帶經荷鋤圖》,其主人公為名震清初詩壇的王士禎。王士禎,原名王士禛,字子真,號阮亭,又號漁洋山人,世稱王漁洋。作為中國古典詩學的集大成者,王士禛不僅以“神韻說”的詩學主張及創作影響著清初近百年的詩壇風尚,更以其顯赫的政治地位與長期的精心經營,建立起他“有似中流柁”的詩壇地位。在他主盟康熙詩壇的四十馀年間,其詩其論,天下文士翕然追慕,以至于“海內公卿大夫,莫不尊之為泰山北斗”,門下稱弟子,竟“不下數千人”。王漁洋一步一步地登上標志著權力與聲望的盟主之巔。

          禹之鼎,字上吉,號慎齋,為康熙年間著名的人物畫家,以畫供奉入直暢春園,官鴻臚寺序班。他曾隨冊使至琉球,聲名遠播,一時名人多請他畫像。王士禛自然也不例外,曾請禹之鼎為其繪制多幅肖像。

          由禹之鼎在《帶經荷鋤圖》上的題識可知,此畫的直接緣起是因為康熙賜額“帶經堂”,這是此件《帶經荷鋤圖》的本事所在??滴醺侥?,也就是公元1700年,康熙御書大字“帶經堂”賜給王士禛,使得王士禛一生的寵遇達到頂點,圍繞這一事件,他請禹之鼎繪《帶經荷鋤圖》以紀其況,引眾多門生弟子唱和以賀其遇,并以“帶經堂”之名冠其詩文集,以為流之永久。這一年,禹之鼎先后為王士禛繪制《帶經荷鋤圖》、《放鷴圖》、《禪寂圖》、《戴笠像》、《雪溪圖》、《幽篁坐嘯圖》等不同主題與背景的個人肖像。只是畫家并沒有把“黃扉紫閣”的恩遇寫入畫圖,而是遵照王士禛的囑托,以杜詩“細雨荷鋤立,江猿吟翠屏”詩句為憑據,用寫意的筆法畫出了一幅“綠蓑青箬”的漁洋山人圖。

          《帶經荷鋤圖》曾為民國陸軍中將加上將銜的香翰屏舊藏。畫前有黃元治行書題引首,卷后有多達三十余人的題跋,題跋者皆王士禛門人弟子,可謂一時文壇勝概。其中不乏查升、錢名世、汪士鋐、高鳳翰等聲名卓著者。作為無形的文化資本,寬大龐雜的門人集群亦是王漁洋足以自立于清初文壇最顯赫的標志之一。

          1022 伊秉綬 1754-1815 云泉山館記 手卷 水墨紙本

          印文:伊秉綬印、墨卿

          29×253.5 cm. 約6.6平尺

          RMB: 4,800,000-6,800,000

          伊秉綬書法名重當時,蜚聲后世,尤以行書稱善,隸書稱絕。此件《云泉山館記》是伊秉綬的重要作品,為嘉慶十八年癸酉,其再次回訪廣東時所作,后來刻于廣東肇慶七星巖碑,成為地方人文景觀之一。目前,在廣東中山圖書館,還存有碑石拓本。伊秉綬所書大字隸書,筆力雄健,古茂渾樸,富于金石味?!对迫金^記》一改伊秉綬常見的厚重風貌,用筆方中寓圓,筆畫圓潤,轉折交接處不露圭角,盡顯遒勁挺拔之美;結字變化多端,橫平豎直,圓弧形筆畫對應勻稱,兼融方正奇縱意味,蕭散而不失勁健,難得地體現了伊秉綬小字隸書的精密細致。細研可以領悟伊秉綬歸結的書法訣竅“方正、奇肆、恣縱、更易、減省、虛實、肥瘦、毫端變幻,出乎腕下,應和凝神造意,莫可忘拙”的意味。而《云泉山館記》以清廉立意,正是伊秉綬光風霽月的人格精神的寫照。

          1011 袁耀 清 江村訪友圖 立軸 設色絹本

          題識:袁耀畫。

          展覽:“宋元明清中國古代書畫大展(三)”,保利藝術博物館,2011年。

          著錄:

          1.《湖社月刊》第81冊,總1313頁,民國時期出版。

          2.《湖社月刊》P7,天津古籍出版社,2005年再版。

          3.《宋元明清中國古代書畫選集(三)》,保利藝術博物館編,2011年。

          來源:金蔭湖舊藏。

          184.5×67 cm. 約11.1平尺

          RMB: 2,600,000-3,200,000

          以揚州“二袁”聞名于畫壇的袁江、袁耀,其成就在于以畫風嚴謹的山水樓閣界畫獨樹一幟于畫史。本作袁耀《溪山訪友》應為其對景寫生之作,全圖以鳥瞰式全景構圖,層次分明,一覽無余。近景繪訪友二人,乘于雙人抬之藤架,莊園主人憑窗而望,似有切盼之意。中景高山聳立,湖水平靜,纖夫用力,拖船前行;遠景山川浩渺,無邊無盡。袁耀在其寫生的基礎上, 細心地經營位置,有取有舍, 精益求精。本幅為《湖社月刊》創始人金城之子金蔭湖先生舊藏,實為難得佳作。

        金開藩 (1895-1946年)字潛廠,號蔭湖,浙江吳興人,居北京,金城之子。

        責任編輯:小品

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